Aggiornata al: 26-05-2005

Studi e documenti didattici di interesse musicologico, non ancora pubblicati

Indici:

Saggi e studi vari sulla musica rinascimentale e barocca
Il contrappunto doppio Vari autori
Il contrappunto retrogrado Vari autori
Delle regole & esempij per il Contrapunto A.Berardi
Progetto didattico: Musico Perfetto G.Pacchioni
La notazione musicale tra 5-600 Vari autori
Composizione a cori multipli Vari autori
Comporre sopra i Bassi Ostinati G.Pacchioni
Canoni artificiosi Vari autori
Contrappunti contrari e riversi Vari Autori
Contrappunti doppi J.J.Fux
Quello che sia Contrappunto Doppio Gio.Maria Bononcini
Documenti armonici (Andrea Bornstein) Angelo Berardi
Regole sul modo di comporre O.Tigrini
Facili regole sulla solmisazione G. Pacchioni

Miscellanea di altri lavori:
  1. S.Ganassi: Modi di far pratica della mano quanto al diminuir. Estratto dall'Opera intitulata Fontegara Venezia 1535 -Pagina HTML, a cura di Giorgio Pacchioni.
  2. Bartolomeo Bismantova (Ferrara 1677) -Common Ground file di 34k: Regole sulle Arcate per il Violino tratte dal Compendio Musicale di Bartolomeo Bismantova (Ferrara 1677) a cura di Giorgio Pacchioni. (.pdf)
  3. Ignatio Donati: Dichiarazione del "Cantar lontano" dai Sacri Concerti A 1. 2. 3. 4. & 5. Di Ignatio Donati Venezia 1612 "Sacri Concerti" A 1. 2. 3. 4. & 5. Di Ignatio Donati Venezia 1612 -Pagina HTML
  4. J.J.Fux: - Salita al Parnasso - (Edizione in italiano) Carpi 1761 "Delli Contrappunti doppij" a cura di Giorgio Pacchioni.
  5. F.A.Vallotti: "Trattato della moderna musica" ms.del XVIII sec.(1° Stampa integrale del 1950) "Del contrappunto doppio"
  6. Mr.Hotteterre le Romain : Sintesi del Cap.11 de "L'art de Preludier sur la Flute......" di Parigi 1719 riguardante le varie specie di misure, il modo di batterle, l'uso, i valori ineguali ecc. a cura di Giorgio Pacchioni.
  7. Maurizio M. Gavioli: I Temperamenti (1) Nozioni teoriche fondamentali. Temperamenti pre-barocchi.
  8. J.M.Hotteterre: Principes de la Flute....Paris 1720 Cap. VIII "De coup de langue....) traduzione a cura di Concetta Pellegrino.
  9. SILVESTRO GANASSI: "OPERA INTITULATA FONTEGARA" Venezia, 1535 Traduzione in italiano corrente dei capitoli 23, 24, 25 dedicati al suonare artificioso, a cura di Fabio Bonvicini.
 

il Contrappunto Doppio
(G.Pacchioni)
Cap.1  Regole generali
Cap.2  Contrappunto doppio all'Ottava
Cap.3  Tricinium e Quadricinium
Cap.4  Contrappunto doppio alla Decima
Cap.5  Contrappunto doppio alla Duodecima

Gio.Maria Bononcini
Musico Prattico Cap.11
(Bologna 1673)

A cura di Giorgio Pacchioni
Parte prima
Parte seconda
Parte terza

Comporre sopra un basso ostinato del XVII o XVIII sec.

Il Contrappunto Retrogrado odargorteR (G.Pacchioni)

Progetto didattico: Musico Perfetto (G.Pacchioni)

...Delle regole & esempij per il Contrapunto Parte seconda della Miscellanea musicale di A. Berardi (Bologna 1693) (G.Pacchioni)

Giorgio Pacchioni- Canoni artificiosi che salgono di grado in grado (a quattro voci)

La notazione musicale tra 5-600 (file pdf )
A cura di Giorgio Pacchioni

(Pagine 28 costo € 17,50)

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Indice
Prima parte

G. Zarlino “LeIstitutioni Harmoniche”.........................Pag. 2
I segni del diesis, bequadro e bemolle .......................Pag. 2
Della battuta ................................................Pag. 2
Della Sincopa ................................................Pag. 2
Delle Pause ..................................................Pag. 4
Del Tempo, del Modo, della prolazione ........................Pag. 4
Della perfettione delle figure cantabili .....................Pag. 5
Della Imperfettione delle figure cantabili ...................Pag. 7
Del Punto...... ..............................................Pag. 8
Dell’utile che apportano li mostrati accidenti................Pag. 12
Il modo che s’ha da tenere ......sotto le parole..............Pag. 13
Delle Legature ...............................................Pag. 14
Seconda parte

L. Zacconi “Prattica di musica” ....................................Pag. 16
Se tutte le figure musicali possano intravenire nelle prolationi....Pag. 16
Quando in un aparte sola sono due o più segni.......................Pag. 17
A. Brunelli “Regole utilissime” ....................................Pag. 18
Delle Proportioni, Sequialtere, Emiolia e Meliola...................Pag. 18
Alcune devianze ai precetti zarliniani..............................Pag. 21
G.Frescobaldi “Il primo libro delle Canzoni” .......................Pag. 22
Canzon prima .......................................................Pag. 22
Canzon seconda......................................................Pag. 22
Canzon terza........................................................Pag. 22
Canzon quinta.......................................................Pag. 23
Canzon sesta........................................................Pag. 23
I. Donati “Sacri concerti”..........................................Pag. 24
L. Penna “Li primi albori musicali” ................................Pag. 23
Proporzioni maggiori e minori, sesquialtera ed hemiolia.............Pag. 27

Epilogo.............................................................Pag.28

Studio sulla composizione a cori multipli dal XVI al XVIII secolo
Capitolo Autore Opera Luogo e data
Introduzione G.B.Martini Esemplare o sia Saggio fondamentale pratico di Contrappunto (parte prima)
Bologna 1774
Modi di concertare detti Salmi a quattro chori. Lodovico da Viadana Salmi a quattro Chori 1612
Regole per le cantilene a più Chori A. Berardi
Arcani musicali
 Bologna 1690
Del Contrappunto a Due, Tre e Quattro Chori L. Penna
Li primi albori musicali - Cap. Duodecimo (Libro Secondo)
Bologna 1694
Del modo di comporre a due cori F.A.Vallotti
Trattato della moderna musica - CAPITOLO XXXI.
 Ms XVIII sec.
La fuga ad otto voci G.B.Martini
dall’Esemplare.. (parte seconda ) di G.B.Martini
 Bologna 1775

Angelo Berardi

(A cura di Andrea Bornstein)
Documenti Armonici Bologna 1687

O.Tigrini

Modo che si deve tenere nelle compositioni
Argomento
 Cap.
Quello, che si ha da fare innanti, che si dia principio alla compositione XIII
Del principio della compositione XIIII
Modo che si ha da tenere nel mezzo della compositione XV
Del fine della compositione XVI
Modo che si deve tenere nelle compositioni di due voci II
Modo di comporre a tre voci XVII
Modo di comporre a più di quattro voci XIX
Modo che si deve tenere nell'accommodare le parti della compositione XX
Modo che s'ha da tenere per mettere le parole sotto le note XXIIII
Modo di rivedere le compositioni & emendarle da ogni sorte di errori XXV

Contrappunti riversi per contrario
Argomento Autori
Riversamento comune SI=SI A.Brunelli
Riversamento FA=FA J.S.Bach
Riversamento RE=RE Gio.Maria Bononcini
Fuga contraria non riversa G.B.Martini
Contrappunti e fuga riversi e contrari G.Pacchioni

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